February 4th, 2015

  • dkphoto

Исчезнувшая улица и так и не появившаяся Театральная площадь в Хабаровске


1 Основанный в середине позапрошлого века Хабаровск можно считать старым городом лишь по меркам российского Дальнего Востока. Тем не менее даже он имеет немало своих исторических тайн и загадок. Хотя дальневосточная столица практически с первых лет развивалась по законам регулярной планировки, все же имелись свои исключения. Канувших в лету улиц (в отличие от переулков), насколько знаю, в историческом центре города нет, но есть одна, все-таки способная претендовать на такую роль. Сохранившаяся лишь на участке в пару сотен шагов улица Театральная на основном своем протяжении в наши дни может быть обозначена лишь пунктиром в уме.
На карте 1911 года она начиналась (нумерация шла, конечно, в направлении с юга на север) от берега речки Чердымовки (в 1960-х годах скрытой в коллекторах под Амурским бульваром), близ военного плаца. Вопреки квадратной сетке основных улиц города, Театральная тянулась под углом около 45 градусов до Муравьево-Амурской улицы (в наши дни на этом участке она носит имя Карла Маркса) между Николаевской площадью (сейчас Ленина) и улицей графа Льва Толстого (она сохранила свое первоначальное название, утратив лишь дворянский титул).
Примечательно, что завершалась Театральная близ отчетливо различимой незастроенной пустоши. В книге Николая Петровича Крадина «Старый Хабаровск» упоминается то, что улица упиралась в одноименную площадь. Точные ее границы мне неизвестны, Николай Петрович в телефонном разговоре тоже их сходу не назвал, но на планах города конца XIX века эта площадь нанесена, так что при наличии большого желания найти информацию можно. Видимо, Театральная площадь намечалась в непосредственной близости от Николаевской – как раз по оси улицы графа Льва Толстого. Название же ее, вероятно, проистекает от планов строительства на ней полноценного городского театра. Тут стоит отметить, что продолжительное время эту роль выполняло Общественное собрание, с 1880-х годов арендовавшее различные помещения по всему городу, а собственным зданием обзаведшееся только к 1901 году. Но речь при этом, разумеется, долгое время могла вестись о самодеятельных постановках и гастролях заезжих знаменитостей. Впрочем, появились в Хабаровске и местные труппы. Кроме того, сцена имелась в большой гостиной здания Военного собрания, построенного к 1887 году (впоследствии его расширяли и достраивали), при нем даже работал свой драматический кружок. В 1910 году также был построен театр-цирк Матеуса на улице Хабаровской (ныне Дзержинского), но с ним связано больше вопросов, чем ответов. Хотя его и называют первым городским театром, судя по всему, полноценно справляться с функцией храма Мельпомены он не мог. Так или иначе, а городской театр на Театральной площади так и не появился. Как не появилась и сама площадь. Возможно, причиной тому стали великие потрясения, начавшиеся с Первой мировой войной, переросшей в крах империи и Гражданскую войну.
Collapse )
desperado
  • volk

Выставка трупов в Москве

«Тайны Тела: Вселенная Внутри» — это гастролириующая по миру выставка человеческой анатомии. На выставке — только настоящие трупы, подвергнутые пластинации. Это метод сохранения образцов тела путем замещения в нем всех жидкостей и жиров прозрачным пластиком. Полимерный пластик первоначально гибкий, что позволяет придавать экспонатам различные позы, а затем затвердевает. Органы получаются идентичны настоящим, даже под микроскопом. Экспонаты сухие и не имеют запаха — я коснулся их лишь однажды, а больше зачем? Хотя они могут быть либо жесткими, либо гибкими, в зависимости от смеси используемых веществ.
Мозг — это орган, который сложнее всего сохранить, потому что он состоит, в основном, из жиров и воды и во время пластинации может существенно уменьшиться. Также трудно сохранять мелкие сосуды, которые заменяют цветными муляжами.

мужской труп в анатомическом театре



Метод изобрел еще в 70-е годы Гюнтер фон Хагенс. В конце 90-х он стал проводить выставки, на которых показываются препарированные по этой технологии органы человеческого тела. «Умершего не нужно приравнивать к человеческому телу. Умерший — это отображение покинувшего нас человека в представлении еще живущих, в частности, его близких. В противном случае речь идет лишь о трупе. Умерший — это личность. Со смертью тело теряет свою личную составляющую и вместе с прекращением функционирования мозга становится трупом. Пластинация трансформирует этот труп в анатомический препарат. Таким образом, результат пластинации имеет столь же мало общего с трупом — объектом скорби, как и человеческий скелет, который тоже не воспринимается как труп». Подобным образом автор «Body Worlds» или «Миров тела», Гюнтер фон Хагенс в одном из своих интервью объяснял свое отношение к делу своей жизни. Ну а то, что тела не преданы земле, словно у Ванги и Ленина, его не волнует, надо понимать.

Хагенс же первым начал утверждать, что все экспонаты изготовлены из трупов людей, завещавших использовать их тела в научных целях. Вот и аннотация нашей выставки утверждала, что экспонаты предоставлены разнообразными медицинскими школами, институтами, исследовательскими центрами и лабораториями Китая. С нами была экскурсовод из интернов, и она напирала на то, что трупы — вьетнамцы, при одном экспонате-негре. Все мужчины.

Collapse )